宋、辽、金三朝山水画的黃金時代

《采薇图》

李唐的徒弟萧照明显地借用了乃师的阔笔皴法，即所谓的 “斧劈皴”。他在《山腰楼观图》中还留出来画面一侧的空间，作 为任凭观众驰骋想象的地方。这种布局很快成为院体山水的新 程式。如无名氏的《秋江瞑泊图页》，山峰只淡淡地渲染出几条 边线，近处有孤舟瞑泊，显得非常空旷，上面有高宗题写的一 行诗句：“秋江烟瞑泊孤舟”，成为十分典雅的景致。这是南宋 小品山水常见的格式，把徽宗画学的诗题运用在更广泛的对象 上。这些诗句，可以是整篇、一联、单句；甚至不用诗句，像 刘松年画《四景山水图》那样，把杭州西湖的四时风光描绘得特别精致，使人想到那些吟咏西湖美景的名句。刘松年是杭州 人，住清波门外，人称“暗门刘”。他在四幅不同的景致上，几 乎都空出将近一半的画面，作为体现湖光山色的基本手段。了 解了这个构图上的特点，就可以知道为什么在院体的发展中会 出现马远、夏圭的“半边”、“一角”的定式。