宋、辽、金三朝山水画的黃金時代

南宋的山水画主流，自李唐开辟了一个新时期。在他的《采薇图》上，我们看到他以侧锋阔笔描绘石壁、树干，显得简洁有力。他是从北方山水传统转变为南方山水传统的关键性人物。在他的《长夏江寺图》上，有宋髙宗的题跋：“李唐可比唐李思 训。”这实际上跨越了好几次风格的变化过程。严格说来，李唐 真正的作用是把范宽的纪念碑式的山水转化成一种简约的程式, 使后来的院体画家能够用来表现新的自然景物。在题有“皇宋 宣和甲辰(公元1124年)春河阳李唐”作的《万壑松风图》上，李唐把范宽《溪山行旅图》的样式浓缩了，在相似的构图中，以极为阔放的皴法来组织山石结构和 松树的枝干，连山涧的溪水也勾画得相当程式化。不同于范宽 藏名于树丛的做法，李唐把名款大方地书写在主峰一侧的峰柱 上，说明此时人们对待自然的态度已经越来越主观化。