宋、辽、金三朝山水画的黃金時代

米友仁《潇湘奇观图》

如我们前面提到的，米家山水对南宋画坛的影响还不如在 金代的情况，这在画史上是很有趣的事。金灭北宋，占领了淮 河以北的中原疆土，自然包括了那里的汉族文人。在他们中间， 有秉承米氏风格的王庭筠父子等人,再由他们影响北方的画家。这里有一定的原因。一方面从辽代开始，除了辽庆陵的墓室壁 画等描绘北方草原四季风光和契丹贵族人物形象外，北方绘画 也开始注重水墨的画法。如辽宁法库县叶茂台辽墓中出土的山 水挂轴《山弈候约图》,作为10世纪北方绘画传统的 重要内容，反映了东北地区所流行的艺术风格特征。其山石的 描绘，以刷笔表现了笔墨结合的特点，强调了墨色的主要作用。这和台北故宫博物院藏的《丹枫呦鹿图》色彩浓重的 风格，拉开了很大的距离。另一方面，到金代统治中原时，还 没有像南宋画院那样的机构来主导一时的风气，于是文人的写 意山水，在北方反而较南宋更自由地得到延续。所以，到南宋 末和元代初期，米氏云山由一位西域出身的色目贵族高克恭在 北方复兴，也就不奇怪了。当然，金代山水的主流仍然是李成、郭熙的平远之景，这和地域的特点有密切关系，像现藏美国弗 利尔美术馆的李山的《风雪松杉图》就是代表。金人的山水在 皴法上也有忽视笔法而强调结构造型的，如武元直的《赤壁图》，在山石的描绘上，就有相当于 西方素描的线条。这种短小不连续的线条，还出现在金代和元初一些画家的山石画法中。