宋、辽、金三朝山水画的黃金時代

李唐《万壑松风图》

前面介绍过，马远在南宋初、中期是画院的待诏，深受皇室的器重。他对山水画的贡献表现在对若干画法程式的总结上。在存世的马远画页中，有专门表现树枝画法的。在马麟的《芳春雨霁图》上，这种树枝的画法就运用得很成功。马远还作有 《十二水图》，在历代描绘水的动态 方面，他可以说是集大成者。明代的鉴赏家李东阳认为，他传 达出了水的特性，抓住了对象的本质。我们由此看到荆浩所说 的“真”和宋人强调的“理”，本着这种态度，事物之间的内在 联系就能够被认识和表现出来。马远把江河湖海、溪涧平滩的 水性一一作了概括，反映出他在思考程式与物象的关系方面, 是花了大力气的。同样的情形也出现在他对树石皴法和构图程 式的提炼上。如他的《踏歌图》，就在这些方面有典型的反映。他画的山石，采用了水墨淋漓的大斧劈皴，描绘出岩石的块面， 清爽利索。画柳枝松干也采用顿挫分明的线条，形成了自己的 样式。这套画法和李唐的《万壑松风图》相比，又是一虚一实， 变得越发空灵。我们很容易比较出其中的道理。北宋全景式山水的画面主体慢慢被挪到画的前景，所以主峰和客峰的平衡关 系也因此变得越来越次要。在无名氏所作《深堂琴趣图》中，我 们可以看到马远画法的最后效果。在画面左侧有一堂屋，周围 是花树山石，一位文士在屋里弹筝，引得堂前的仙鹤闻乐起舞。画的右上方全是留白，使美妙的音乐能传出画面之外。