马远《水图卷》（四卷）
夏圭，钱塘人，也是宁宗朝的画院待诏。他对水墨技法的掌握比马远更为精到。夏圭能作小品,更能作长卷，是一位极有创造力的艺术天才。从他的小幅的画页看，像《烟岫林居图》, 《雪堂客话图》等，笔致虽然轻松，但构思却十分谨严。从这些 小景致中，表现出他对墨色效果的精通，而且将这种效果体现 在日常的生活场景中，显得更加质朴动人。在构图上，他取景 的方式与马远相同，可以说是共同总结了院体的特征。如他的 《山水十一景图》，是把富于诗意的画面一段段连接起来，上面 的四字诗题，如“远山书雁”、“渔笛清幽”等，可能出自宁宗 杨皇后的手笔。夏圭的《溪山清远图》在此基础上又是一完整的山水长卷，其独特的风格形式， 足以和北宋徽宗画院的青绿山水双璧媲美。这是用纸本墨笔画 的，高46.5厘米，长889.1厘米，堪称一巨迹。画家在这一构图 上运用了多处近景，由此吸引着观众的注意力，这是它和王希 孟不同的地方。为了自然地衔接近景与中远景，画家安排了一些寺院舟桥以及少量的游人。如在突起的巨石下，画上三两 个准备登舟的行人，用这些形象起到穿插变化的作用。和青绿 山水长卷相比，水墨山水长卷在空间的处理上，要求画家具备 更深厚的艺术涵养。因为后者在画面的叙事性和装饰效果上失 去了前者的不少优势，于是从水晕墨章中传达自然的精神，就 成了最终的目的。而夏圭的确创造了这样的奇迹，能让人“舍形而求影，”在一片空灵的画面上给观众留下难忘的印象。
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