《大赢家》：大鹏和头条，究竟谁才是大赢家？

3月20日晚8点，今日头条、抖音、西瓜视频等“头条系”应用再度丢出了一枚重磅炸弹：电影《大赢家》跳过院线，直接选择线上放映。

从目前曝光的信息来看，《大赢家》的主控公司是主要经营图书出版的磨铁娱乐。电影2019年8月开机，原定次年2月上映，间隔不过半年，算是相当快的电影制作周期。总体来说，《大赢家》的影片质量在及格线以上。这样的影片如果选错档期，可能水花不大，但放在当下，没有新片，更缺喜剧，《大赢家》在观看数据上成了一匹小黑马。

《大赢家》上线不到一日，在抖音上就有了3.2亿次的播放量，对头条系而言，可能确实成为了这两个月的“大赢家”。

电影的口碑却让头条系的赢面似乎又没有那么的大。《囧妈》上线后，在豆瓣上的评分只有6，《大赢家》目前则停留在6.8，略高于同样阵容的《受益人》。

“大鹏”标签：初贴管用，想撕太难

影片的故事很简单：大鹏扮演的严谨是银行里做事一丝不苟的职员，在接到扮演劫匪配合警方演习的任务后，他因为一根筋的认真性格，让这场演习变成了仿若真刀实枪的操练。

在演员配置上，《大赢家》与去年上映的《受益人》特别的像：同样是大鹏、柳岩、张子贤的铁三角。不过《大赢家》的配角阵容更加丰富：德云社的相声演员孟鹤堂、《我的前半生》中的“薛甄珠”许娣，以及孟非、腾格尔的惊喜亮相。

和《受益人》采用新人导演配知名监制不同，《大赢家》的导演此前已经有了代表作。于淼编剧出身，写过《小丈夫》《好先生》《情圣》等影视作品，2018年又拍了《来电狂响》，6亿票房让他也成为了黑马导演。

但现在只要有大鹏做主演，就总会形成一种怪圈：电影的“大鹏”标签，明显重于其他主创。对普通观众来说，可能导演是谁也并不重要，只要看到海报，就认定了是大鹏出品。

《受益人》上映后下行的口碑，就让观众对同是大鹏主演的《大赢家》期待放得越来越低。看过电影后，反而会觉得，这一部的轻松、新鲜、以及抖响了的包袱，都让影片成为这段时间以来的惊喜。

影片的荒诞感来自于所有人配合着一丝不苟的大鹏演一出戏。在于淼擅长的室内空间里，银行职员和先后进入的两位警察完成了不少极具趣味的群戏。导演在1个半小时里除了完成主要故事的叙事，对几位角色各自的故事线也有一定的延伸。

不过观感虽然轻松，《大赢家》的套路，却依然打着“大鹏出品”的印记。《煎饼侠》《缝纫机乐队》以及《受益人》都有同样的结构：一群人一本正经地“过家家”，打造出荒诞感的幽默后，再给你端上一碗要认真、努力地过着平凡生活的鸡汤。《煎饼侠》看得清脆爽利，但到了《大赢家》，这一招已然不鲜。

所以大鹏向前，导演向后。即便我们说他是当下电影中普通人最好的代表，但他主控和选择的剧本在结构上的趋同性，确实在一遍遍地自我重复。不同的包装纸下面，都是同一种口味的巧克力。

最为可惜的是，《大赢家》并非一个原创的剧本。当片尾字幕出现改编自《永不结束的游戏》后，我们才恍然，原来这个还算新鲜的点子，是快30年前别人替他想到的。

如何改编：中国版最温和

银行抢劫案也是电影经久不衰的题材。上世纪70年代，好莱坞拍出了《热天午后》，讲得就是一场劫匪与警方12个小时的拉锯战。80年代末，尔冬升又翻拍成了《人民公敌》，狄龙、梁朝伟、梁家辉主演。

阿尔·帕西诺主演的《热天午后》

《大赢家》和依据改编的《永不结束的游戏》，其实就像是《热天午后》的荒诞版本。小说出版后，日本、韩国、中国先后将其改编成了电影，每一部都各有特色，其中日本、韩国版按照小说的设定，扮演劫匪的主角职业是警察。

日本的电影版由本木雅弘主演，故事选择了一黑到底，也是三部中最为荒诞的一部。就像小说标题一样，整个演习到最后确实没有办法停止，演劫匪入了戏的本木雅弘，押着两个人质，上了直升飞机，准备逃亡。

日版《永不结束的游戏》

韩国版的最后，也上演了一场逃亡，最后因为劫匪“枪杀”人质又自杀，被判定警察演习失败。不过影片最后的落脚相当温情：扮演劫匪的警察又一次来到银行，制服了意外遇见的劫匪。

韩版《率性而活》

从改编上来看，《大赢家》变得更加轻松，与日、韩两版黑色的喜剧比起来更偏向荒诞。“劫匪”的角色从警察变成了银行职员，让角色在行动中如此冷静、熟练，少了说服力。

为了弥补这段不足，电影特地给大鹏安排了一段前史：他是退伍军人，业务技能娴熟，在银行中还有“内应”。但三版比起来，可能还是日本版的设定更为合理：在影片伊始，故事交代了主人公出警遇到了一位潦倒的中年大叔，攀谈之后，他决定把这位大叔的经历用于塑造自己想要扮演的抢劫犯上。

对于这场“失控的游戏”，观众们可能都会好奇最终该如何收尾。在《大赢家》中，虽然导演和编剧在90分钟里埋了不少小包袱，但最终的这个大包袱，实在不够漂亮。电影最后选择了一个比较折中的收尾，又落脚在努力的普通人身上，熬成了一碗加了荒诞作料的鸡汤，滋味寡淡。

所以角色的生硬和结尾戛然而止地“鸡汤化”成为了《大赢家》的败笔。我们对大鹏的“苛求”，也在于多部电影里围绕着小人物打转带来的疲惫感。接连几部电影缺乏惊喜，或许已经到了大鹏转型的时候。

如今观众想看的，不一定是小人物如何夸张地逆袭，也许平实的生活会成为今年电影院里最动人的时刻。