时隔四年，导演徐峥携“囧”系列作品再度回归。早在宣传伊始，电影就打出了“看《囧妈》，抱妈妈”这把亲情牌，预告了全片的温情基调。为了确保在开年之际如期放送，影片宣布于大年初一零点在四大平台独家首播，请全国观众免费看《囧妈》，为电影赚足了印象分。

从《泰囧》到《港囧》再到《囧妈》，徐峥选择将“囧”这一核心字眼贯彻到底，作为自己的招牌和创作出发点。不同的是，此次他将目光从旅途中遇到的“囧事”转而汇聚到人与人之间发生的“囧事”上。《囧妈》中这趟母与子的旅程不再囿于某个特定的地点，而是着墨于刻画旅途中的这段“中国式家庭关系”。

影片以主副两条故事线交织展开，相辅相成，将亲情与爱情中的矛盾直观放置在当代语境之下讨论。导演用细腻的现实主义笔触让大银幕中的叙事走近现实，以唤起观众的共情。

火车作为公路电影的常驻嘉宾，从不缺席精彩的故事。罗伯特•泽米吉斯用它筑梦，奉俊昊借它将信仰关进牢笼，而徐峥则选择最大化地贴近于生活，把琐碎的家庭矛盾巧妙安置在这节小小的车厢中展开。

影片中，主人公徐伊万原本预备飞往美国与协议离婚的妻子争夺专利产权，却在阴差阳错下，意外踏上了母亲乘坐的一辆开往莫斯科的火车，开启了母子二人这场长达六天六夜的“囧途”。

黄梅莹在片中塑造了一位典型的“中国式母亲”形象。她细致入微，将身边一切打理得有条不紊，对伊万关怀备至，但同时又希望儿子能够在自己的“指导建议”下生活。

袁泉作为特约出演，主导着戏中的副线节奏。她饰演的妻子坚韧而独立，不愿委曲求全地生活在失去自我的婚姻之中，与丈夫徐伊万展开了明争暗斗的婚姻商业双重较量。

而被动踏上列车的徐伊万，一边要同自己的竞争对手妻子周旋，另一边还要应付这“突如其来”的母爱，一时间手足无措，窘态尽现。

随着目的地的接近，母子二人之间的矛盾也逐渐浮出水面，打破了这趟原本满载笑料的旅程。徐母在与儿子激烈的争吵中如遭重创，负气出走。当母子间的冲突激化到峰值，随之映射出的是社会巨变下两代人之间的思想差异，而加深这道沟壑的正是经年累月的沟通与理解缺失。这种时代变革所导致的差距深深附着在每个当代人的气息中，影响着两辈人的生活方式、情感取向，乃至价值判断与选择。

影片所呈现的这段“中国式家庭关系”几乎是现代社会下的常态，不知从何时起，人与人之间的亲密关系中开始竖起一道道无形的壁垒。我们将超凡的期待寄托于最亲近的人，试图以此来填补自己的庸碌。当影片中母子二人意见相左时，徐伊万吐露心声：“难道你还没有发现吗，我并不是那个你想象中的儿子”，而这恰好与先前争吵中妻子对他的表达如出一辙，一语点醒梦中人，引人深思。

不过，为了向观众传递正面的价值导向，影片势必要为这对“战争”中的母子找寻一个合适的情感出口，来帮助他们完成关系上的重大转变。在一场惊心动魄的意外后，这对绝处逢生的母子终于决心放下芥蒂，彼此退让，坦诚相待。这一次，重归于好的二人带着共同的心愿，重新踏上了前往莫斯科的寻梦之旅。

谈及创作《囧妈》的初衷，徐峥表示：“故事也加入了自己的亲身经历，和妈妈的关系是我们每个人都会面对的， 希望通过电影让大家看到怎样去爱的一个过程。”徐峥试图通过画面语言的呈现，消融两代人之间隐形的隔阂，让这段关系更好地流动起来。

电影期盼带给观众以共鸣，令他们在作为故事旁观者的同时，也能片刻地窥见自己，从而反观自我内心的答案。事实上，答案早已无需刻意找寻，它始终根植在每个人的心底，只是我们常常将它上了锁，避而不谈，视而不见。殊不知，打开心门这把锁的钥匙，其实一直都牢牢握在你我手中。